Neues aus Leikaland - Auschwitz und wir handy kamera

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Als die handy kamera zur Waffe wurde

Fotografie war nie zuvor ein derart integraler Bestandteil der
Militärmaschinen wie im Zweiten Weltkrieg. Der SPIEGEL-Fotoband
"Bilder des Zweiten Weltkriegs" enthält auch Aufnahmen, die nur
möglich wurden, weil Fotografen die Zensur unterliefen. SPIEGEL
ONLINE präsentiert eine exklusive Auswahl.

Schlacht um Stalingrad: Ein Infanteriezug der Wehrmacht marschiert
durch die Trümmer
AKG IMAGES
Schlacht um Stalingrad: Ein Infanteriezug der Wehrmacht marschiert
durch die Trümmer
Adolf Hitler, der Initiator des Zweiten Weltkriegs, hatte schon in
einer seiner ersten Kabinettssitzungen im Frühjahr 1933 apodiktisch
erklärt, dass die Zukunft Deutschlands vor allem anderen vom
Wiederaufbau der Wehrmacht abhänge. Er ließ nicht nur aufrüsten,
sondern alsbald auch die Fotografen auf den Ernstfall vorbereiten.

Bereits 1938, ein Jahr vor dem Überfall auf Polen, begann die
Wehrmacht damit, für ihre Propagandakompanien (PK) Männer vom Fach zu
rekrutieren. Die meisten der PK-Bildberichterstatter waren
professionelle Fotografen, die sich freiwillig meldeten, um dem
Schicksal der gewöhnlichen Frontsoldaten zu entkommen. "Wir sind
Soldaten einer neuen Waffe in der Hand des Führers: der
Propagandakompanien", schrieb einer von ihnen. "Die handy kamera ist eine
Waffe geworden in der Hand von Soldaten."

Bilder des Zweiten Weltkriegs


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Absolut tabu waren für die PK-Fotografen Bilder von schwer
verwundeten oder gefallenen handy kameraden. Sie galten für die Verwandten
in der Heimat als unzumutbar. Auch Fotos von deutschen Soldaten oder
SS-Männern, die Juden oder Partisanen liquidieren, hatten keinerlei
Chance, die Zensur zu passieren. Viele der Fotografen in Uniform
behielten deshalb die Filme mit Fotos, die nie veröffentlicht worden
wären, für sich.

Obgleich die deutschen PK-Fotografen zunächst die technisch besten
und für die Propaganda geeignetsten Fotos machten, unterschieden sich
diese deutlich von den Bildern der kleinen Gruppe unabhängiger
Fotografen, die "eingebettet" auf Seiten der Alliierten arbeiteten.
Robert Capa, der später die legendäre Fotografenagentur "Magnum"
gründete, Margaret Bourke-White und Eugene Smith, die für "Life"
arbeiteten, lieferten weniger Bilder von strahlenden Helden, sondern
von Menschen, die unter dem Krieg litten. Sie verherrlichten nicht
den Krieg, und von Capa ist der Ausspruch überliefert: "Der
sehnlichste Wunsch eines Kriegsfotografen ist der nach
Arbeitslosigkeit."

Michael Sontheimer: Schuld auf den Bildern aufdecken
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DER SPIEGEL
Michael Sontheimer: Schuld auf den Bildern aufdecken
Auch die Soldaten, die keine professionellen Fotografen waren, aber
eine private handy kamera im Marschgepäck hatten, haben brisante Bilder
hinterlassen. Obgleich das NS-Regime auf totale Überwachung aus war,
ließ es das unkontrollierbare Fotografieren von Hunderttausenden von
Soldaten nicht nur zu, sondern förderte es sogar. Die
Erinnerungsfotos der "Knipser" sollten die für die Moral
entscheidende Verbindung zwischen Heimat und Front stärken.

Die meisten der Amateurfotografen in Uniform machten Aufnahmen von
den handy kameraden ihrer Einheit, die den Krieg als harmlosen, lustigen
Schulausflug erscheinen lassen. Zudem nahmen sie gern - als
bewaffnete Touristen - Landschaften, Baudenkmäler und Menschen in den
besetzten Gebieten auf.

Viele der Knipser allerdings fühlten sich auch von den Gräueln des
Vernichtungskrieges gegen die Sowjetunion wie magisch angezogen. Sie
fotografieren derart häufig Erschießungen und Erhängungen von Juden
oder Partisanen, dass Wehrmachtsgeneräle und auch der Reichsführer
der SS, Heinrich Himmler, das Fotografieren solcher Szenen streng
untersagten.

"Bilder des 2. Weltkriegs": Ab sofort im Handel
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"Bilder des 2. Weltkriegs": Ab sofort im Handel
Rotarmisten zogen dennoch gefallenen oder gefangen genommenen
deutschen Soldaten viele solcher Horror-Bilder aus den Brieftaschen.
Sie wurden zu Beweismitteln in Prozessen gegen deutsche
Kriegsverbrecher in der Sowjetunion und später bei der juristischen
Aufarbeitung der NS-Verbrechen in Deutschland.

Das gleiche gilt für die fotografischen Zeugnisse des Holocaust und
besonders für die nach der Befreiung der Konzentrationslager durch
die alliierten Truppen aufgenommenen Bilder. Ob diese am schwersten
zu ertragenden und eindrücklichsten Fotos des 20. Jahrhunderts
gezeigt werden sollen, darum hatte sich schnell eine bis heute immer
wieder auflebende Debatte entwickelt. Fördern die Bilder
ausgemergelter Häftlinge die Abstumpfung? Entehren die Fotos der
Leichenberge die Opfer auf ein Neues? Oder aber dienen sie der
Aufklärung?

Der Herausgeber der Buches, SPIEGEL-Redakteur Michael Sontheimer,
macht sich in seinem Essay zur Fotografie im Zweiten Weltkrieg die
Auffassung des Schriftstellers Walter Benjamin zu Eigen, des Berliner
Juden, der sich 1940 auf der Flucht vor den Nazis das Leben nahm.
"Hat nicht der Fotograf", so hatte Benjamin schon lange vor dem
Kriegt gefragt, "die Schuld, auf seinen Bildern aufzudecken und den
Schuldigen zu bezeichnen?"



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Wo sind die "brisanten Bilder" von der Nazimassenvernichtung
oder den Einsatzgruppenmassakern? Die Rote Armee hätte diese
sicher den toten Landsern aus ihren Leikas gezogen!